İspan, Roma Katolik hakimiyyəti altında qalan Cənubi Hollandiya Şimali Avropada barokko heykəltəraşlığının yayılmasında mühüm rol oynamışdır. Roma Katolik Kontrareformasiyası rəssamlardan kilsə kontekstində yaxşı məlumatlı insanlarla deyil, savadsızlarla danışan rəsmlər və heykəllər yaratmağı tələb etdi. Kontrreformasiya dini doktrinanın müəyyən məqamlarını vurğuladı, bunun nəticəsində bəzi kilsə mebelləri, məsələn, konfessionallıq artan əhəmiyyət qazandı. Bu inkişaflar Cənubi Hollandiyada dini heykəltəraşlığa tələbatın kəskin artmasına səbəb oldu.[17] Karyerasının çox hissəsini Romada işləmiş Brüsselli heykəltəraş Fransua Duquesnoy əsas rol oynamışdır. Onun Bernini Klassizminə daha yaxın olan barokko üslubu Cənubi Hollandiyada qardaşı Jerôme Duquesnoy (II) və onun Romadakı emalatxanasında təhsil almış digər Flamand rəssamları, məsələn Rombaut Pauvels və bəlkə də Yaşlı Artus Quellinus vasitəsilə yayıldı.[ 18][19]

Ən görkəmli heykəltəraş, məşhur heykəltəraşlar və rəssamlar ailəsinin üzvü olan Yaşlı Artus Quellinus və digər görkəmli Flamand heykəltəraşının əmisi oğlu və ustası olan Artus Quellinus idi. Antverpendə anadan olub, Romada vaxt keçirib, burada yerli barokko heykəltəraşlığı və həmyerlisi Fransua Duquesnoyun heykəlləri ilə tanış olub. 1640-cı ildə Antverpenə qayıdanda özü ilə heykəltəraşın roluna dair yeni bir baxış gətirdi. Heykəltəraş artıq ornamentalist deyil, memarlıq komponentlərinin heykəllərlə əvəz olunduğu ümumi sənət əsərinin yaradıcısı olmalı idi. Kilsə mebeli kilsənin interyerinə daxil edilmiş geniş miqyaslı kompozisiyaların yaradılması üçün bir fürsət oldu.[4] 1650-ci ildən etibarən Quellinus baş memar Yakob van Kampen ilə birlikdə Amsterdamın yeni meriyasında 15 il işləmişdir. İndi Barajdakı Kral Sarayı adlanan bu tikinti layihəsi, xüsusən də onun və emalatxanasının hazırladığı mərmər bəzəkləri Amsterdamdakı digər binalar üçün nümunə oldu. Artusun Amsterdam şəhər meriyasında işlədiyi müddətdə rəhbərlik etdiyi heykəltəraşlar komandasına, əsasən Flandriyadan olan bir çox heykəltəraşlar daxil idi, onlar öz əmisi oğlu Artus Quellinus II, Rombout Verhulst, Bartholomeus Eggers və Gabriël Grupello və ehtimal ki, özlərində aparıcı heykəltəraş olacaqlar. həmçinin Grinling Gibbons. Onlar daha sonra onun barokko deyimini Hollandiya, Almaniya və İngiltərədə yayacaqdılar.[20][21] Digər mühüm Flaman Barok heykəltəraşı Cənubi Hollandiyadakı Barok heykəltəraşlığının ikinci mühüm mərkəzi olan Mechelendən olan Lucas Faydherbe (1617-1697) idi. O, Antverpendə Rubensin emalatxanasında təlim keçmiş və Cənubi Hollandiyada yüksək barokko heykəltəraşlığının yayılmasında böyük rol oynamışdır.[22]

Cənubi Hollandiya 17-ci əsrin ikinci yarısında öz rəssamlıq məktəbinin məhsuldarlığının və reputasiyasının səviyyəsinin kəskin şəkildə aşağı düşməsinin şahidi olsa da, daxili və beynəlxalq tələbatın və kütləvi, yüksək tələbatın təsiri altında heykəltəraşlıq əhəmiyyət baxımından rəsmin yerini aldı. Antverpendəki bir sıra ailə emalatxanalarının keyfiyyətli məhsulu. Xüsusilə, Quellinus, Jan və Robrecht Colyn de Nole, Jan və Cornelis van Mildert, Hubrecht və Norbert van den Eynde, Peter I, Peter II və Hendrik Frans Verbrugghen, Willem və Willem Ignatius Kerricx, Pieter Scheemaeckers və Lodewijk'in emalatxanaları istehsal etdi. kilsə mebeli, dəfn abidələri və fil sümüyü və şimşir kimi davamlı ağaclarda işlənmiş kiçik ölçülü heykəltəraşlıq da daxil olmaqla geniş çeşidli heykəltəraşlıq.[17] Yaşlı Artus Quellinus yüksək Barokkonu təmsil etdiyi halda, 1660-cı illərdən gec Barokko adlandırılan Barokkonun daha coşğun mərhələsi başladı. Bu mərhələdə əsərlər daha çox teatrallaşdı, dini-ekstatik təsvirlər və dəbdəbəli, nümayişkaranə dekorasiyalar vasitəsilə təzahür etdi.