Səxavətli papa komissiyaları Romanı İtaliyada və bütün Avropada heykəltəraşlar üçün bir maqnit etdi. Onlar kilsələri, meydanları və Romaya xas olan, Papalar tərəfindən şəhər ətrafında yaradılan məşhur yeni fəvvarələri bəzədilər. Əslən Lombardiyanın Bissone şəhərindən olan Stefano Maderna (1576-1636) Bernininin işindən əvvəl idi. O, karyerasına bürüncdən klassik əsərlərin kiçildilmiş nüsxələrini hazırlamaqla başlayıb. Onun əsas irimiqyaslı işi Müqəddəs Cecile heykəli idi (1600, Romadakı Trasteveredəki Müqəddəs Cecilia kilsəsi üçün. Müqəddəsin cəsədi uzanmış vəziyyətdə, sanki sarkofaqda yerləşir və pafos hissi doğurur.[9] ]

Digər erkən əhəmiyyətli Roma heykəltəraşı Florensiya yaxınlığındakı Montevarçidə anadan olmuş Françesko Moçi (1580-1654) idi. O, Pyasenzanın əsas meydanı üçün (1620-1625) Aleksandr Farnesenin məşhur bürünc atlı heykəlini və Müqəddəs Pyotr Bazilikası üçün parlaq Müqəddəs Veronikanın heykəlini o qədər aktiv etdi ki, o, sanki nişdən sıçramaq üzrədir.[9] ]

Digər görkəmli italyan barok heykəltəraşları arasında Alessandro Algardi (1598-1654) var idi, onun ilk böyük işi Vatikanda Papa XI Leo-nun məzarı idi. İşi üslub baxımından oxşar olsa da, o, Bernininin rəqibi sayılırdı. Onun digər əsas əsərləri arasında Papa I Leo ilə Hun Atillasının (1646-1653) əfsanəvi görüşünə dair böyük heykəltəraşlıq barelyefinin təsviri daxildir. Bu görüşdə Papa Atillanı Romaya hücum etməməyə inandırırdı.[10]

Flamand heykəltəraşı Fransua Duquesnoy (1597-1643) İtalyan barokkosunun digər mühüm siması idi. O, rəssam Pussinin dostu idi və xüsusilə Romadakı Santa Maria de Loretoda Müqəddəs Suzanna heykəli və Vatikanda Müqəddəs Endryu (1629-1633) heykəli ilə məşhur idi. O, Fransa kralı XIII Lüdovikin kral heykəltəraşı seçildi, lakin 1643-cü ildə Romadan Parisə səyahəti zamanı öldü.[11]

Son dövrün əsas heykəltəraşlarına Nikolo Salvi (1697-1751) daxildir, onun ən məşhur işi Trevi Fəvvarəsinin dizaynı (1732-1751). Fəvvarədə Filippo della Valle Pietro Bracci və Giovanni Grossi də daxil olmaqla digər görkəmli İtalyan Barok heykəltəraşlarının alleqorik əsərləri də var idi. Fəvvarə bütün əzəməti və coşqunluğu ilə İtalyan Barokko üslubunun son aktını təmsil edirdi.[12]