İngiltərədəki erkən barokko heykəltəraşlığı qitədəki Din Döyüşlərindən qaçqın axınından təsirləndi. Bu üslubu qəbul edən ilk ingilis heykəltəraşlarından biri Nicholas Stone (Həmçinin Nicholas Stone the Elder kimi tanınır) (1586-1652) olmuşdur. O, başqa bir ingilis heykəltəraşı İsaak Ceymslə, daha sonra 1601-ci ildə İngiltərədə ziyarətgah almış məşhur holland heykəltəraş Hendrick de Keyserlə şagirdlik etdi. Stoun de Keyserlə birlikdə Hollandiyaya qayıtdı, qızı ilə evləndi və 1613-cü ildə İngiltərəyə qayıdana qədər Hollandiya Respublikasındakı emalatxanasında işlədi. Daş, de Keyserin, xüsusən də məzarda məşhur olduğu cənazə abidələrinin barokko üslubunu uyğunlaşdırdı. Xanım Elizabeth Carey (1617-18) və ser William Curle-nin məzarı (1617). Hollandiyalı heykəltəraşlar kimi, o da dəfn abidələrində təzadlı qara və ağ mərmərdən istifadəni, diqqətlə detallı pərdələri uyğunlaşdırdı və əlamətdar naturalizm və realizmlə üzlər və əllər düzəltdi. O, heykəltəraş kimi çalışmaqla yanaşı, İniqo Cons ilə də memar kimi əməkdaşlıq etmişdir.[28]

18-ci əsrin ikinci yarısında, ehtimal ki, Hollandiya Respublikasında təhsil almış ingilis-Hollandiyalı heykəltəraş və ağac oymaçısı Grinling Gibbons (1648 - 1721) İngiltərədə Vindzor qalası və Hampton Məhkəmə Sarayı, St. Paul Katedrali və digər London kilsələri. Onun işlərinin çoxu əhəng (Tilia) ağacından, xüsusilə dekorativ barokko çələnglərindən ibarətdir.[29] İngiltərədə monumental məzarlara, portret heykəltəraşlığa və dahi insanlara (sözdə ingilis layiqliləri) abidələrə olan tələbatı təmin edə biləcək yerli heykəltəraşlıq məktəbi yox idi. Nəticədə İngiltərədə barokko heykəltəraşlığının inkişafında qitənin heykəltəraşları mühüm rol oynadılar. 17-ci əsrin ikinci yarısından etibarən İngiltərədə müxtəlif flamand heykəltəraşları, o cümlədən Artus Quellinus III, Antoon Verhuke, John Nost, Peter van Dievoet və Laurens van der Meulen fəal idi.[30] Bu Flamand rəssamları tez-tez Gibbons kimi yerli rəssamlarla əməkdaşlıq edirdilər. Məsələn, Quellinus, ehtimal ki, Gibbonsun dizaynından sonra mərmər postamentin relyef panellərini həkk etdiyi II Çarlzın atlı heykəlidir.[31]

18-ci əsrdə barokko üslubu, Flamand heykəltəraşları Peter Scheemakers, Laurent Delvaux və John Michael Rysbrack və fransız Lui Fransua Rubiliac (1707-1767) daxil olmaqla, kontinental rəssamların yeni axını ilə davam etdiriləcəkdir. Rysbrack 18-ci əsrin birinci yarısında abidələrin, memarlıq dekorasiyalarının və portretlərinin ən qabaqcıl heykəltəraşlarından biri idi. Onun üslubu Flamand Barokkosunu klassik təsirlərlə birləşdirdi. O, İngiltərədəki heykəltəraşlıq təcrübəsində mühüm iz buraxan mühüm bir emalatxanaya rəhbərlik edirdi.[32] Rubiliac Londona gəldi c. 1730, Drezdendə Baltasar Permoser və Parisdə Nikolas Kustu altında təlim keçdikdən sonra. O, portret heykəltəraşı kimi şöhrət qazanmış, daha sonra məzar abidələri üzərində də işləmişdir.[33] Onun ən məşhur əsərləri arasında bəstəkar Handelin büstü[34], Handelin sağlığında Vauxhall bağlarının himayədarı üçün və Cozef və xanım Elizabet Naytenqeylin (1760) məzarı üçün hazırlanmışdır. Ledi Elizabet 1731-ci ildə ildırım vurması ilə törədilən yalançı doğuşdan faciəli şəkildə öldü və cənazə abidəsi onun ölümünün pafosunu böyük realizmlə ələ keçirdi. Onun heykəlləri və büstləri onun subyektlərini olduğu kimi təsvir edirdi. Onlara qəhrəmanlıq iddiası olmadan adi geyim geyindirilir, təbii duruşlar və ifadələr verilirdi.[35] Onun portret büstləri böyük canlılıq nümayiş etdirir və buna görə də Rysbrack tərəfindən daha geniş müalicədən fərqlənirdi.